Creación de la banda sonora original de los cortometrajes el espiral y alma
Fecha
Fecha
2015-04-13
Autores
Director
Colaboradores
Título de la revista
ISSN de la revista
Título del volumen
Editor
Altmetric
Descripción
En el presente trabajo se desarrollan dos líneas entrelazadas entre si, una parte investigativa y una praxis compositiva. En la primera parte del trabajo, se reflexiona sobre la manera como la música ingresa al cine, alcanzando un papel preponderante en este arte y configurando dos épocas representativas, el cine mudo y el cine sonoro. Se reflexiona también sobre las calidades y condiciones particulares que debe tener un compositor al realizar música para cine, su papel como miembro de una gran industria que condiciona su producción artística, y se aportan ejemplos de compositores destacados en diferentes épocas y la manera como abordaron la composición de banda sonora original (BSO). Finalmente, se expone un glosario técnico que permite la comunicación entre el director de una película y el compositor, y que son claves para el proceso compositivo y el entendimiento del lenguaje técnico entre ellos. En la segunda parte, se presenta todo el proceso seguido en la realización de la banda sonora de dos cortometrajes, se reflexiona sobre la experiencia adquirida en el trabajo compositivo; se hace también un comparativo entre las formas en las que se abordaron estos cortometrajes, los diferentes modos de grabación entre los dos cortos, su producción y pos producción a nivel compositivo.
Resumen
In this thesis, two intertwined topics are investigated, both the investigative part and the practical part of composition. It is looked at how music and film come together and how film music develops to be predominant in this art, where it shapes two representative film eras: silent film and modern film. Furthermore, the qualities and the particular conditions of a composer for realizing film music as well as his role within a huge industry that conditions artistic production are analyzed. By giving examples of different composers during different eras, the approach towards the original soundtrack (OST) is examined. A glossary allows the communication between the film director and the composer, which is important for the composition process and the understanding of a technical language. Then, the realization of the soundtrack of two short films is presented and the reflection on the gained experience during this composition process is depicted. On top of that, the approach to, the different photography and the composition level of production and postproduction of these two short films are compared.
Palabras clave
Banda Sonora Original, Banda Sonora Original, Música para cine, Compositores en el cine