San Juanito, Trote, Huayno y Cuenca : cuatro piezas latinoamericanas
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En el marco del actual proceso de globalización los géneros musicales tradicionales han sufrido cambios considerables por el fenómeno de la comercialización. Dice Ana María Ochoa citando a Carvalho: A medida que se ha acelerado radicalmente el proceso de ingreso de las músicas locales al mercado musical, se ha agudizado el conflicto clasificatorio de dichas músicas. Este conflicto, remite a la simultaneidad de dos desplazamientos sonoros: Por una parte, la acelerada relación entre tradición y cambio, a través de múltiples procesos de hibridación musical, ha desestabilizado la manera de definir las fronteras de los géneros musicales tradicionales. Lo negociable y lo innegociable (lo que se puede cambiar o no) en el terreno de los géneros musicales es un territorio en disputa no sólo entre diferentes culturas sino incluso frecuentemente al interior de una misma cultura. (Ochoa, 2003: 89). La música andina latinoamericana no se escapa de esta situación. Algunos de sus intérpretes, en el deseo de comercializarla, han cambiado su formato instrumental sin tener en cuenta sus características musicales. Por ejemplo reemplazan el bombo legüero por la batería y no tienen en cuenta las bases rítmicas predeterminadas de los géneros si no simplemente las reemplazan por alguna que les parezca similar